“安童哥啊囉！一時有主意……”嘹亮的歌聲下，一隻提線木偶出場，隻見它搖頭晃腦、擺臂扭身，好不滑稽。非遺傳承人蔡冬梅（@阿梅（豐歸木偶戲））憑借這一手絕活在抖音吸引瞭超112萬粉絲關註，並登上瞭今年的央視戲曲春晚舞臺。
阿梅的傢鄉在福建漳浦縣。她所表演的提線木偶戲是流行於東南沿海一帶的國傢級非物質文化遺產，千百年來出現在閩南方言區人們一生中的重要時刻。它有將近三百支曲牌調，演出時既需要演員熟諳唱詞唱腔，又要隱匿在木偶之後，僅靠手中的幾根細線牽引出角色的動作與情感。
在阿梅師父壯年時，民間木偶戲藝人還是個令人艷羨的職業，木偶戲演員們在村裡都蓋上瞭漂亮的房子。現代娛樂工具的發展、農村生活方式的變化、從業人員的流失，使民間木偶戲逐漸陷入瞭“惡性循環”的怪圈。等到阿梅學戲時，12個人的團隊就隻剩下瞭4個人，最後堅持下來的隻剩阿梅一人。有一次廟會演出，底下沒有一個觀眾，阿梅心裡挫敗極瞭，“真感覺到瞭瀕臨滅絕的境地”。但她仍然不敢偷懶，因為師父常說，哪天你走瞭，這個戲就沒人能演瞭。
由於表演木偶戲不賺錢，阿梅隻能靠各種副業“養活”唱戲的“主業”。從14歲到34歲，她換瞭5份工作，服務員、工人、售票員、辦公室行政都做過。她對工作沒有太大要求，唯一在意的是需不需要加班，因為晚上她要去演木偶戲。直到2021年8月，她在抖音發佈第一條視頻《春雨曲》時，她還在做網約車司機。
讓阿梅沒想到的是，自己的表演視頻一下子就抓住瞭網友的目光。傳統提線木偶表演，木偶較小，觀眾看不清細節。通過短視頻和直播的形式，木偶有瞭特寫，動作被放大，更顯得栩栩如生。傳統表演見偶不見人，甚至連操作木偶的手都不允許出鏡。為瞭吸引互聯網觀眾，阿梅主動革新瞭表演形式，露臉唱戲的同時也展示提線過程。網友看過後紛紛贊嘆，“看瞭十幾遍還想看”“既要看木偶還要欣賞表演人，雙目轉不停”“這才是中國傳統文化，姑娘真不簡單，高手在民間啊！”
發到第四個作品時，阿梅就開瞭直播，當天同時在線的觀眾人數就超過瞭5000。抖音傳播的力度讓阿梅震驚——過去二十年，阿梅總共演出1000多場，看過表演的人也不過這個量級。朋友當即建議阿梅別開出租車瞭，專心做直播，阿梅還嘀咕“我不開出租瞭，活不瞭啊”，後來阿梅才下定決心試試，“實在不行再回去開出租唄”。
一場場直播下來，阿梅人氣不斷上漲，最高同時在線人數超過瞭3萬，粉絲數量超過瞭一百萬。線上演出受歡迎的同時，阿梅的收入也逐漸可觀，“去年多的話，一個月有幾萬。”這些收入，一方面用來支付演職人員費用和舞臺設備費用，制作更多表演用的木偶；另一方面，她與朋友成立瞭豐歸文化薌劇團並開始以阿梅木偶劇團的名義獨立接演出，帶動演員演出費由原先的一百多一場漲到瞭兩百多。
2024年春節期間，阿梅表演的提線木偶戲《安童哥》登上瞭央視戲曲春晚舞臺，讓更多人瞭解到瞭這項非遺技藝。現在她的線下演出，再也不用面對沒有人看的窘境，場下常常有一千多個觀眾。在直播間裡，也永遠有天南海北，包括海外的朋友在等她。
更重要的是，阿梅終於不用像師傅那樣擔心失傳的事瞭。原先因為木偶戲不賺錢而離開這個行業的人，這兩年慢慢回流瞭。阿梅那裡，也多瞭好幾個十六七歲的“徒弟”。
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